蕭邦的葬禮進行曲
令人驚嘆 難忘的作品
我們多數聽到的葬禮音樂 與厄運和憂鬱聯想在一起的音樂片段 200年前的蕭邦跟絕大多數聽到的葬禮音樂不同 蕭邦的葬禮進行曲最早出現在1830年代 他的降B小調第二奏鳴曲中第三樂章 難以忘懷的樂曲
儘管這首曲子聽起來很嚴肅 但蕭邦指標性的旋律幽默地用來修飾樂曲 葬禮進行曲的模仿並不新鮮 追溯到最初激發蕭邦創作葬禮進行曲的那首樂曲
蕭邦的進行曲是以羅西尼歌劇La Gazza Ladra為藍本 沒有人確切地知道是甚麼激發了蕭邦創作這首進行曲 但卻可以證明與1830年代波蘭起義有關 出生在波蘭的蕭邦同情同胞反抗俄羅斯 儘管蕭邦流亡歐洲其他地方 但面對俄羅斯人的暴力反應 以及擔心家人和朋友
蕭邦的朋友說蕭邦經常在沙龍裡演奏 讓他停止的唯一方法就是讓他演奏葬禮進行曲 他被音樂的情緒所吸引
蕭邦的第一位傳記作者在他的葬禮進行曲中聽到了整個國家的痛苦和悲傷 鋼琴家Gabriela Montero說她聽到了蕭邦的人性 很多人認為蕭邦的音樂應該是非常純樸清新無法碰觸的
這首進行曲曾在國家元首的葬禮上演奏 包括美國總統約翰 甘迺迪 最諷刺的是俄羅斯領導人 勃列日涅夫和史達林的葬禮也使用
第2號奏鳴曲 不像傳統奏鳴曲 而是一首輝煌革命性的音樂 被認為是浪漫主義時期奏鳴曲演變的重點 這首曲子不是在很短的時間裡創作出來的 著名的葬禮進行曲比蕭邦其他奏鳴曲要提早很多 原稿時間是1838年11月28日 這是波蘭19世紀歷史上最悲慘的事件之一: 11月起義的週年前夕
在巴黎的波蘭移民圈裡過去常常在起義週年前夕紀念這件事 雖然沒有直接證據證明蕭邦是專門為這件歷史事件創作了葬禮進行曲 但是手稿上的日期卻很巧合的說明此事
蕭邦從Mallorca回來後立即創作了奏鳴曲其餘的三個部分 當時的好朋友兼情人和看護George Sandf喬治桑帶蕭邦到Nohant諾漢特的鄉間恢復健康 在那裏蕭邦恢復了一定程度的穩定性 但是好時壞 在這裡 蕭邦完成了第2號奏鳴曲
按照浪漫主義奏鳴曲由四個樂章組成:
1. Allegro (ballade)
快板 演奏嚴肅而有力 沉重而莊嚴 聽起來像是厄運的預言 傳達了一個陰鬱的信息 表明整個作品災難性情緒 這個快板樂章充滿的不是奏鳴曲的精神 而是民謠的精神
不安 神秘 極端的表情對比 微妙的聲音 面對險惡的聲音 這種推進在奏鳴曲中不尋常的喚起馬的疾馳 近乎歇斯底里的旋律被引入另一個高潮迭起 有一系列瘋狂快速的八度音階和巨大沉重的節奏
創作期間 是蕭邦過早地認為他的日子居指可數 快板經常被解釋為他與致命疾病搏鬥 死亡的主題在蕭邦作品裡無處不在 快板也被視為代表生命而奮戰
2. Scherzo
戲謔曲的性格和快板相似 樂曲是一個令人震驚的對比 從柔和 平靜和令人難忘的旋律到爆炸性和狂熱的練習曲般的樂句
戲謔曲中最令人驚訝的部分是它的最後小節 以一種不太可能出現在任何最終樂章的方式 沒有呈現主旋律 而是引用可以可以在戲謔曲中中間部分找到的旋律- the trio三重奏 讓聽者有一種不安的感覺
3. Funeral March
葬禮進行曲 這部分不僅進入古典音樂史 也時常在流行文化裡被引用 蕭邦的葬禮進行曲已經成為伴隨死亡主題的默認音樂作品
強烈的旋律 嚴肅和壓倒性的黑暗氛圍 幾個世紀以來 一直用於陪葬和死亡場景 也可以在眾的電影 卡通和電腦遊戲裡聽到 也被很多藝術家重新詮釋
這個樂章的第一部分聽起來熱情 左手在低音域中放置了沉重的和弦 喚起教堂的鐘聲 右手演奏的旋律莊嚴而英勇 最後聽起來如輓歌般
第二部分出現了一個驚訝的對比 同一個小節內 從黑暗的情緒到最溫暖 最平靜的簡單旋律和和聲 帶來如此的安慰 死亡彷彿潛伏在每個小節周圍 很快地又被第一個主題喚醒 然後逐漸消失的節奏作為結尾 只剩下寂靜
4. Presto
樂曲很短 幾乎沒有任何和聲或旋律的張力 像一團烏雲 在葬禮進行曲後出現一分鐘 然後突然停止 和弦突然出現 被認為是整首奏鳴曲中最神秘的元素 也最具革命性和原創性 與當代其他作品都截然不同
這首作品體現了充滿情感的浪漫主義 蕭邦同時掌握了古典音樂的形式 並帶來許多獨有的個人情感 生死之間的平衡和高度的對比 非常罕見的作品 這首奏鳴曲遠遠領先蕭邦的時代
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